王羲之首次公开的绝美行书，这字独具“神通”，弥补书法史一大遗憾！

虽然钟繇和王羲之处在同一时代，但是他们的书法风格天差地别，钟繇继承篆隶、碑学的古拙浑穆之风，所写楷书敦厚宽绰，气韵偏为阳刚，王羲之则与之相反，独具创新思想，点画秀逸流美。

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他善用侧锋，且笔势内擫，追求飘逸流美之风，故而其字形态娇小，向内收紧，无法像钟繇一样，撰写恢弘宽绰的大字，点画阳刚气不足，譬如韩愈曾说：“羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。”

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再加上王羲之没有大字传世，导致后世认为，“二王”笔法有缺陷，会束缚用笔灵活性，一旦学了就不能写大字，其实“秀逸”书风，并非如此极端。

譬如日本收藏的王羲之真迹，点画苍劲拙质，极具古雅之气，没有一味延续《兰亭序》风韵，而且台北故宫，珍藏着一幅王羲之“雄健大作”，如今首次公开。

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此帖就是《临钟繇千字文》，此作内容比周兴嗣版本更早，根据钟繇楷书而编撰，4字为一句，通篇朗朗上口，也是不容错过的经典，王羲之亲自抄写，融合钟繇的技法和气韵，可谓弥补书法史一大遗憾。

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卷首注有“魏太尉钟繇千字文，右军将军王羲之奉勅书”，王羲之常见法帖的字体，大小约为1~2厘米，此作单字大小约为2.5厘米，体势宽阔明朗，内在布白偏多，十分明媚大气。

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起笔依然采用尖峰和侧锋，运笔坚守中锋，由此入纸后快速转换，起笔处大多有一位小圭角，譬如“书”字，起笔换锋后，向上运笔并重按，中间又换一次笔锋，转折处平滑圆融，具有儒和娴雅之气。

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至于最后一步，王羲之顿折而回，中锋顺势而下，点画粗细、浓淡变化鲜明，意态颇为灵动，呈现直观、立体的视觉效果，还蕴含韵律感，笔笔独具“神通”。

同时相比《兰亭序》等作品，此帖墨色更加浓厚润丽，气力浑实洞达，极具磅礴气象，章法排布也错落起伏，不恪守单一势态，尽显艺术的天然本真之美。

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《临钟繇千字文》真迹早已失传，目前仅有“宋拓本”传世，字迹保存精善，通篇完好无损，每一个笔画的细节处护理，全都鲜明可察，便于掌握正确技法。

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时常临摹此作，可以领悟2种书风，既能提高用笔劲力，保证控笔稳健从容，赋予点画古雅拙质的凝厚质感，经得起品析和琢磨，还可以增强字体的灵活性、生动感，不再拘谨呆滞，呈现艺术之美。

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而今，经多方努力我们对王羲之《临钟繇千字文》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

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